янтарная комната находится в музее

Янтарная комната

Из Портретного зала можно пройти в Янтарную комнату — жемчужину Екатерининского дворца, вполне обоснованно называемую одним из чудес света.

Возникновение Янтарной комнаты овеяно легендами и мифами. Ее замысел приписывали немецкому архитектору и скульптору А. Шлютеру (1664–1714), который, как считалось, спроектировал ее для Литценбурга — пригородной резиденции прусской королевы Софии-Шарлотты. Некоторые авторы утверждали, что янтарные панели так и не были установлены в Берлине и перешли в качестве подарка к российскому императору Петру I неполными, так что собрать их в Санкт-Петербурге сразу не удалось. Вновь обнаруженные документы позволяют пролить свет на историю создания этого уникального произведения искусства.

Курфюрсты Бранденбургские, владевшие Пруссией — европейским центром янтарного промысла — с 1618 года, использовали «золото» Балтийского моря, как издавна именовали янтарь, в качестве материала для драгоценных дипломатических подарков другим князьям. Это дало толчок к стремительному развитию искусства обработки янтаря, одной из вершин которого и стала Янтарная комната. Период ее создания совпадает с общим расцветом немецкого и, в частности, прусского искусства на рубеже XVII и XVIII веков.

Курфюрст Фридрих III (1657–1713), в 1701 году коронованный как король Пруссии Фридрих I, сразу после вступления на престол взялся за перестройку своей столицы, и прежде всего королевской резиденции — комплекса зданий XVI–XVII столетий. Его супруга, королева София-Шарлотта, еще до этого вынашивала планы относительно принадлежавшего ей небольшого летнего дворца Литценбурга, построенного в 1695–1699 годах И.-А. Нерингом и М. Грюнбергом. По замыслу хозяйки, он должен был превратиться в изысканное здание с парковым фасадом по версальскому образцу. В декабре 1701 года проект, представленный архитектором И.-Ф. Эозандером королевской чете, был утвержден, и мастер стал любимым архитектором королевы.

Сегодня известно, что именно Эозандер является автором проекта оформления Янтарного кабинета, долгое время считавшегося созданием Шлютера. Два любимых дворца прусского короля, с которыми связана судьба Янтарной комнаты, — Литценбург (с 1709 — Шарлоттенбург) и Ораниенбург — стали с 1707 года, после ухода Шлютера с поста дворцового зодчего, исключительно сферой деятельности Эозандера.

Первоначально комната с янтарными панелями предназначалась для дворца Литценбург — личной резиденции королевы; к мысли о ней, по всей видимости, королевскую чету подтолкнул не только визит по случаю коронации Фридриха I в Кенигсберг — столицу янтарного промысла, но и преподнесенный ему тогда подарок — две большие янтарные рамы.

Возможно, замысел родился у самой Софии-Шарлотты, отличавшейся широкими познаниями, разносторонними интересами, глубоким пристрастием к искусству и музыке. Проект Янтарного кабинета наверняка должен был исполнить ее любимый зодчий Эозандер, который руководил всеми работами по расширению Литценбургского дворца.

Для реализации амбициозной идеи в сентябре 1701 года был приглашен из Копенгагена резчик по янтарю и слоновой кости Г. Вольфрам. Однако летом 1706 года между ним и Эозандером вспыхнул конфликт: по словам придворного архитектора, Вольфрам работал слишком медленно и не придерживался утвержденного проекта. Датчанина сменили мастера из Данцига (нынешний Гданьск) Э. Шахт и Г. Турау, приступившие к работе над янтарными панелями в 1707 году и в течение шести лет трудившиеся над уникальной отделкой.

В 1709 году, когда София-Шарлотта скончалась, Янтарная комната еще не была завершена, однако Фридрих I остановил работы и принял решение украсить янтарными панелями галерею в другом дворце — Ораниенбурге. Судя по всему, король прекратил строительство в Литценбурге, чтобы сохранить дворец таким, каким он был при жизни его супруги. Стены зала, предназначавшегося для янтарных панелей, украсили дамастом и золотым галуном; Красную дамастовую комнату можно видеть во дворце и сегодня. Именно с тех пор в память о Софии-Шарлотте Литценбург стал называться Шарлоттенбургом.

Тем временем король поручил Эозандеру расширение дворца в Ораниенбурге с устройством Янтарной галереи, превосходящей по размерам предыдущий проект (30 метров длиной). Инвентарная опись Ораниенбургского дворца за 1743 год содержит конкретные сведения о внешнем виде задуманной галереи, а обнаруженный немецкими исследователями рисунок 1700-х годов изображает ее часть, в декоре которой узнаются многие элементы будущей Янтарной комнаты. Однако, несмотря на продолжавшиеся работы, галерея не была завершена до смерти Фридриха I (1713), и в Ораниенбурге янтарные панели также не были установлены.

Еще при жизни Фридриха I готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I. Российский император не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное уникальное творение у себя на родине.

Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I (1688–1740, правил с 1713), вошедший в историю как «фельдфебель на троне», ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. Однако восхищение гостей, видевших янтарные панели, побудило его после вступления на престол вмонтировать их в один из кабинетов парадных покоев Берлинского королевского замка. Таков последний и единственный точно подтвержденный эпизод пребывания янтарного чуда в Берлине до отправки в Санкт-Петербург. Ни в Шарлоттенбурге, ни в Ораниенбурге панели не были установлены, хотя в каждом из дворцов для них было отведено специальное помещение.

При встрече Петра I с Фридрихом-Вильгельмом I в ноябре 1716 года в связи с заключением союза между Россией и Пруссией прусский король преподнес российскому императору подарки, среди которых был и Янтарный кабинет. Петр I писал тогда императрице Екатерине: «К(ороль) подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали». Через два года русский император послал Фридриху-Вильгельму ответный подарок — 55 гренадер исполинского роста и собственноручно исполненный кубок из слоновой кости.

Согласно сохранившейся описи, разобранный Янтарный кабинет был доставлен в Санкт-Петербург через Мемель и Ригу в 18 больших и малых ящиках, содержавших наряду с готовыми панелями большое количество ранее не использовавшихся фрагментов. К документам прилагались наставления по поводу того, каким образом следовало распаковать янтарные украшения перед монтажом.

2 июля 1717 года А. Д. Меншиков осмотрел доставленные и распакованные в соответствии с инструкцией панно в Летнем дворце и сообщил царю об их состоянии: «Кабинет янтарный Вашему величеству от короля прусского подаренный я пересматривал и поставлен в ящиках тех, в коих привезен, в большой палате, где собираются гости, в котором гораздо немного или почти мало, чтоб попортилось. Некоторые маленькие штучки повыпадали, однако ж заклеить, а хотя б иных и не было, то можно вновь ставить. Истинно сказать, что самая диковина, которой на свете подобной не видал».

Поскольку нет свидетельств о том, где Петр I велел установить панели и велел ли вообще, все предположения об их использовании в Зимнем дворце беспочвенны. Документально подтверждено, что его дочь, императрица Елизавета Петровна, вскоре после вступления на престол нашла применение драгоценному подарку из Берлина в строившейся для нее новой зимней резиденции — Третьем Зимнем дворце, где в 1743 году и было приказано разместить янтарный убор. Для починки и исправления янтарных деталей пригласили итальянского мастера А. Мартелли. Однако готовых элементов для украшения нового интерьера не хватало, поэтому архитектор Ф.-Б. Растрелли решил поставить в нем зеркальные пилястры и расписать «под янтарь» дополнительные панно. В 1745 году Фридрих II подарил Елизавете Петровне еще одну янтарную раму, исполненную по проекту А. Рейха, в декоре которой использованы аллегории, прославлявшие русскую императрицу.

Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя по мере реконструкции Зимнего дворца ее не раз переносили с места на место.

В июле 1755 года Елизавета Петровна приказала Растрелли создать новую Янтарную комнату в Большом Царскосельском дворце. Начальнику канцелярии Императорского кабинета В. Фермору поручили бережно разобрать панели в Зимнем дворце и уложить их в ящики. Из Царского Села была прислана специальная команда, которая вручную перенесла ящики из столицы в загородную резиденцию. Так началась новая, почти двухсотлетняя эпоха славы «восьмого чуда света» в России — на своей второй родине.

Отведенный для Янтарной комнаты зал Большого Царскосельского дворца площадью 96 квадратных метров значительно превышал ее прежние размеры. Растрелли разместил панели симметрично, в среднем ярусе трех стен, разделив их пилястрами с зеркалами и украсив комнату деревянной золоченой резьбой. Для установки панно на стены вновь пригласили мастера Мартелли. Там, где янтаря не хватало, фрагменты стен были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. И. Бельским.

Учитывая хрупкость материала, для комнаты был выделен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В 1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук, возглавивший работы по созданию новых янтарных изделий в мастерской Царского Села.

В 1763 году императрица Екатерина II издала указ о замене расписных холстов и изготовлении янтарных панелей для нижнего яруса стен. Вместе с Роггенбуком к работе приступили его сын Иоганн, а также ранее приглашенные в Россию К. и Г. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. В это время было изготовлено восемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком, восемь филенок под пилястры, а также десюдепорт к средней двери и резные детали карниза, в которые включили фрагменты берлинской работы. На эти панели за четыре года ушло 450 килограммов янтаря, и к 1770 году создание Янтарной комнаты было завершено. Комната приобрела свой окончательный вид.

Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса. Центральный (средний) ярус составили восемь больших вертикальных панно. В четырех из них установили композиции из цветных камней, исполненные в 1750-х годах во Флоренции в технике флорентийской мозаики по эскизам Д. Дзокки и изображавшие аллегории пяти чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. В промежутках расположили высокие зеркальные пилястры. Прямоугольные янтарные панно были помещены в нижнем ярусе комнаты. В северо-восточном углу поставили маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке.

Дополнительное убранство комнаты составили наборные комоды русской работы и китайский фарфор. Здесь же, в застекленных витринах, хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий XVII–XVIII веков работы немецких, польских и русских мастеров.

Поскольку резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарь, только в XIX веке трижды проводилась реставрация Янтарной комнаты: в 1833, 1865, 1893–1897 годах. Позднее, в 1933–1935 годах, небольшие реставрационные работы велись скульптором И. Крестовским. На 1941 год была намечена серьезная реставрация памятника.

В первые дни Великой Отечественной войны в Екатерининском дворце началась эвакуация музейных ценностей; из-за хрупкости янтарных панелей решено было их не демонтировать, а произвести консервацию на месте: панно оклеили бумагой, затем марлей, обложили ватой и закрыли деревянными щитами.

Когда в город Пушкин ворвались немецкие части, включавшие специалистов команды «Кунсткомиссион», которая занималась вывозом художественных ценностей, янтарные панно были сняты и отправлены в Кенигсберг. В дарственной книге Кенигсбергского музея под № 200 сохранилась запись о том, что Янтарная комната подарена музею Германским государственным управлением дворцов и садов.

Похищенные янтарные панно и резные позолоченные двери были выставлены в одном из залов Кенигсбергского замка, где находился музей янтаря. Его директор А. Роде в 1944 году писал, что Янтарная комната, вернувшись на свою родину, является лучшим украшением Кенигсберга. Это было последнее место, где демонстрировалась уникальная отделка. В 1944 году, при отступлении немцев, панели снова были разобраны, упакованы в ящики и вывезены в неизвестном направлении. С этого времени следы Янтарной комнаты теряются. Ее поиски пока не дали результатов.

В июле 1979 года Совет Министров РСФСР принял решение о воссоздании янтарных панно, работы над которыми начались в 1983 году по проекту архитектора А. А. Кедринского. Уже через год в Янтарной комнате появился живописный плафон, верхний ярус комнаты, расписанный «под янтарь», и наборный паркет. Участки, занимаемые янтарными панно, временно затянули холстом.

В 1994 году были установлены первые янтарные панели нижнего яруса и угловой столик, воссозданные реставраторами Царскосельской янтарной мастерской. Еще через два года мастера завершили работу над первой флорентийской мозаикой «Зрение». В апреле 2000 года в музей-заповедник вернулись обнаруженные в Германии наборный комод русской работы конца XVIII века и флорентийская мозаика «Осязание и Обоняние», входившие в первоначальное убранство комнаты.

Работа над воссозданием «восьмого чуда света» продолжалась 24 года, и к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга полностью восстановленная легендарная Янтарная комната приняла первых посетителей.

Магия шедевра прусского искусства, овеянного множеством легенд, вызвала к жизни «девятое чудо света» – возрожденную Янтарную комнату, которую мы с благодарностью получили из рук российских мастеров.

Источник

Янтарная комната: утраченная и восстановленная заново

Янтарная комната — одна из самых больших загадок не только Второй мировой войны, но и, пожалуй, всего XX века. О судьбе жемчужины императорской резиденции в Царском селе, подаренной еще Петру Великому прусским правителем и вывезенной войсками Рейха в неизвестном направлении в 1945 году, до сих пор спорят ученые умы всего мира.

yantarnaya komnata

Сегодня насчитывается около шестисот предполагаемых мест, в которых, как было заявлено, она хранится. А уж количество мифов, легенд и странных загадочных событий, связанных с ней, и вовсе не поддается подсчету. О создании, попадании в Россию и таинственной пропаже Янтарной комнаты — эта статья.

Янтарная комната: несколько фактов

Где посмотреть Янтарную комнату

ekaterininskij park vorota

Сайт музея-заповедника «Царское Село»: http://tzar.ru. Часы работы: выходной — вторник, с октября по апрель — вторник и последний понедельник месяца.

Янтарная комната находится в пригороде Санкт-Петербурга — городе Пушкине, в государственном музее-заповеднике «Царское Село» в Екатерининском дворце. Янтарная комната является популярнейшей достопримечательностью. Желающие посмотреть на нее приезжают со всего мира, интерес к этой реликвии только увеличивается с годами.

Ekaterininskij dvorets v Pushkine

По словам администрации музея, чтобы уменьшить трафик посетителей и снизить нагрузку на дворец и музейные ценности приходится устанавливать достаточно высокие цены на билет. Билеты можно купить только в кассе музея, онлайн-продажи нет. Приобретенный билет для входа во дворец действителен 1 час.

Чтобы попасть в Янтарную комнату летом, надо отстоять долгую, живую очередь продолжительностью от 1 до 5-ти часов во дворец. Причем очереди будут и в самом дворце, а в залах толпы людей. Поэтому некоторые туристы, приезжая в Пушкин летом, с удовольствием гуляют по Екатерининскому парку, а в Екатерининский дворец приезжают в другое время года, когда очередь существенно меньше.

Без очереди проходить могут инвалиды I и II группы с сопровождающим лицом и дети-инвалиды.

Ekaterininskij dvorets Pushkin

Фотографировать в Янтарной комнате было нельзя даже без вспышки, в отличие от других залов дворца. Запрет на фотосъемку администрация музея объясняла высокой светочувствительностью янтаря. Чтобы цветовая гамма органического камня не изменялась фотографировать в Янтарной комнате было нельзя. В 2020 году, по многочисленным просьбам посетителей, музей разрешил фото- и видеосъемку на любительскую камеру без вспышки, но только в низкий сезон.

Стоимость билета

ekaterininskij dvorec vhod e1534689816524

Бесплатные вход в парк и дворец — для детей до 16 лет.

Чтобы пройти в Екатерининский дворец надо сначала купить билет в Екатерининский парк. Платный вход в парк с 27 апреля по 21 октября, в остальное время вход свободный. Стоимость билета в парк — 150 руб., учащимся (от 16 лет), студентам, курсантам и срочникам — 80 руб., пенсионерам РФ и Белоруссии — 40 руб., бесплатно — взрослому, сопровождающего ребенка в коляске.

Стоимость билета во дворец зависит от времени суток. С 12.00 до 18.00 дешевле:

После 18.00 стоимость билета во дворец:

Если вы отстояли долгую очередь ко дворцу и попали в кассу после 18.00 придется платить за более дорогие билеты.

История создания и попадания в Россию

yantarnaya komnata potolok e1534623155267

Идея грандиозного проекта принадлежит Андреасу Шлютеру, занимавшему в начале XVIII века в должность главного зодчего королевского двора Пруссии. Именно он решил попытаться оформить дворцовые помещения янтарем, который никогда ранее не рассматривался в качестве отделочного материала.

Прусский правитель Фридрих Вильгельм захотел создать кабинет, стены которого были бы отделаны янтарем, в своем замке, однако эта идея не была воплощена в жизнь — монарх умер. А его преемник Фридрих Вильгельм I остался не в восторге от этой затеи, поэтому все элементы шедевра были перевезены в Берлин. Творение гениальных прусских мастеров так и осталось бы лежать на одном из многочисленных оружейных складов и было бы забыто, если бы о нем не узнал император Петр I, который загорелся идеей получить такой кабинет для себя.

yantarnaya komnata 1 e1588194091515

Желание Петра довольно скоро исполнилось — в 1716 году Фридрих Вильгельм I подарил ему Янтарную комнату. Никто не знает, почему деталей кабинета не хватило, однако при жизни Петра Янтарная комната так и не была установлена. Роскошные панно долгое время пылились в покоях Летнего дворца, пока его дочь Елизавета Петровна не решила оформить ими одно их помещений Зимнего дворца. Нехватка янтарных составляющих была восполнена зеркалами и росписью. Однако размещена комната была не в Зимнем дворце, а в Царском селе.

Площадь комнаты составляла примерно сто квадратов. Помимо янтаря, зеркал и росписи, помещение было декорировано мозаикой из настоящего мрамора. В середине XVIII века, когда уже никто этого не ожидал, внезапно обнаружились недостающие детали декора, и Елизавета получила четвертое панно янтарного кабинета. В результате Янтарная комната наконец-то была собрана и стала использоваться для дипломатических встреч.

yantarnaya komnata e1534623201754

В окончательном виде комната предстала уже при Екатерине Великой, которая немного изменила ее отделку. Она стала настоящим достоянием императорского двора, сюда стремились попасть и выдающиеся европейцы. В течение всего своего существования этот дизайнерский шедевр реставрировался пять раз. Очередные восстановительные работы были назначены на трагический 1941 год.

Вывоз в Кенигсберг

Как только началась война и блокада, многие произведения искусства оказались под угрозой уничтожения из-за постоянных бомбежек и артобстрелов, проводимых немецкой армией. Чтобы уберечь их, было принято решение эвакуировать на восток страны хотя бы то, что можно увезти. К сожалению, Янтарная комната не попала в число эвакуированных предметов искусства, так как ее детали были слишком хрупкими и попросту не пережили бы эвакуацию. Поэтому она была законсервирована. Красивейшие панно закрыли подручными материалами — марлей, бумагой, ватой, различными тканями. Предполагалось, что эти меры уберегут ее от разрушения взрывными волнами.

Ekaterininskij dvorets posle vojnyРазграбленный и частично сгоревший Екатерининский дворец после немецкой оккупации

18 сентября 1941 года в город Пушкин вошли фашисты и началось варварское уничтожение архитектурных памятников и грабежи дворцов. Консервация уберегла Янтарную комнату от разрушения при взрывах, но не спасла от жадных рук фашистов. Убранство Янтарной комнаты было аккуратно снято со стен и переправлено в Кенигсберг комиссией «Кунсткомиссион», специально созданной в 1941 году для изъятия ценностей из оккупированных районов СССР и для транспортировки их в Германию.

Янтарная комната украсила собой Королевский замок, где находился музей янтаря под руководством Альфреда Роде. Роде — немецкий искусствовед и известный специалист по янтарю, имел особое отношение к Янтарной комнате. В письме Эриху Коху он настоятельно рекомендовал срочно перевезти Янтарную комнату из Царского Села в Кенигсберг. Янтарная комната экспонировалась в одном из залов Королевского замка. Он имел меньшую площадь, чем помещение дворца в Пушкине, поэтому многие элементы декора не были даже извлечены из ящиков, в которых их перевозили. Из-за данного факта впоследствии судьба Янтарной комнаты стала еще более запутанной.

Загадочное исчезновение

В 1945 году, когда уже было понятно, что планы Германии неминуемо потерпят поражение, высшие власти Третьего рейха приняли решение спрятать украденные ценности, в том числе и Янтарную комнату. Великолепное убранство вновь было снято со стен и упаковано в коробки и ящики. За три дня до штурма Кенигсберга — 6 апреля 1945 года Янтарную комнату видели последний раз. С этого момента о ее судьбе ничего неизвестно, версии, предположения и загадки множатся, но пока безрезультатно.

Немцы пошли на хитрость — специально уничтожили один из грузовиков для того, чтобы на дороге остались кусочки янтаря. Тогда бы все подумали, что Янтарной комнаты больше нет. Куда отправился подлинный образец, так и не выяснили. Дочь нацистского искусствоведа Роде позже вспоминала, что в январе 1945 года ящики с янтарным декором должны были перевезти по железной дороге, однако в вагоны их не погрузили и соответствующего приказа из Рейхстага никто не получал.

Немецкое командование прекрасно понимало, что воздух, вода и железная дорога полностью контролируются войсками Красной армии, поэтому уже упомянутый выше искусствовед Роде в письме руководству рекомендовал спрятать ценности в бункере, что и было сделано впоследствии.

В 1945 году Роде был арестован советскими войсками и на допросе рассказал о существовании некой системы подземных городов Третьего рейха, где, якобы, и хранятся вывезенные нацистами сокровища. Упоминал он и Янтарную комнату. Однако дальше началось странное — протокол допроса бесследно пропал, а сам Роде с женой погиб при невыясненных обстоятельствах. Бункер, о котором он говорил, так и не был открыт.

Версии местонахождения

Поиски подлинной Янтарной комнаты не прекращаются с момента окончания войны. До сих пор их ведут как кладоискатели-одиночки, так и целые экспедиции. И если она когда-нибудь будет найдена, это станет великим событием не только для России, но и для всего мирового сообщества. Сегодня среди основных предположений о том, что же случилось с великолепным творением человеческих рук, можно выделить следующие:

Каждая из этих версий имеет право на жизнь, но более-менее правдоподобное подтверждение есть только у одной из них — что комната попала в частные коллекции в США. Об этом свидетельствуют подлинные элементы ее декора, найденные в период с 1994 по 1997 годы. Все остальные версии подтверждения не нашли и пока являются лишь предположениями.

Проклятие Янтарной комнаты

Янтарная комната — это не только произведение искусства, но и весьма мистический объект. Понятно, что в деле ее загадочного исчезновения не обошлось без мистики. Так, существует легенда, что все, кто когда-либо пытался найти ее или пролить хоть немного света на то, где она находится, погибал при странных обстоятельствах. Возможно, ее корни лежат в загадочной гибели искусствоведа Роде, который сначала заявлял о потере памяти и выдвигал прямо противоположные версии о нахождении Янтарной комнаты, а однажды и вовсе был найден мертвым в своей квартире. Официальной версией смерти стало самоубийство, однако теперь уже никто никогда не скажет, правда ли Роде терял память или же сознательно пытался запутать поиски.

У поисков Янтарной комнаты есть и еще одна жертва — советский майор Иван Курица, который загадочно погиб в Кенигсберге, когда пытался расследовать обстоятельства таинственной пропажи. Он ехал на встречу с человеком, который должен был рассказать о том, где находится предмет поисков, но кто-то натянул на дороге проволоку, и майору отрезало голову. Позже заговорили и о смерти агента, с которым была назначена встреча.

В 1992 году СМИ сообщили о гибели российского военнослужащего Юрия Гусева. Говорилось, что он погиб в автомобильной аварии. Мистика состоит в том, что буквально за пару дней до своей смерти он в беседе с журналистами обмолвился, что знает, где находится Янтарная комната, но говорить этого не будет, так как опасается за свою жизнь.

Никто не знает, кто стоит за гибелью всех этих людей. Но совершенно ясно, что это не случайности и погибшие так или иначе владели информацией, которая могла бы пролить свет на одну их самых больших загадок XX века и Второй мировой войны.

Восстановление Янтарной комнаты

В 70-e годы XX века было принято решение Советом Министров РСФСР восстановить утраченный шедевр. Работы заняли два десятка лет с 1983 по 2003 годы и стоили баснословных денег и усилий лучших мастеров-реставраторов. На восстановление Янтарной комнаты ушло 6 тонн янтаря и 11,35 млн. долларов, из них 3,5 млн передала немецкая компания «Рургаз АГ».

Торжественное открытие Янтарной комнаты с участием Путина и немецкого канцлера Герхарда Шредера состоялось в день 300-летия Санкт-Петербурга 31 мая 2003 года. Она была создана заново по немногочисленным фото и изображениям.

Сегодня, как и прежде, Янтарная комната находится в городе Пушкине, в Екатерининском дворце. Те немногие, кто посещал первую Янтарную комнату и дожил до ее открытия в отреставрированном виде, отмечали, что она намного роскошнее и красивее, чем утерянная. Судить о том, правда это или нет, к сожалению, теперь нет никакой возможности, поэтому остается лишь поверить на слово.

Источник

Adblock
detector